LOS ÁNGELES (AP) — El actor y director de “It Ends With Us”, Justin Baldoni, demandó el jueves a su coprotagonista Blake Lively y a su esposo, el actor de “Deadpool” Ryan Reynolds , por difamación y extorsión, en el último paso en una amarga batalla legal en torno al oscuro drama romántico.

La demanda interpuesta en un tribunal federal de Nueva York por Baldoni y la productora Wayfarer Studios pide al menos 400 millones de dólares por daños y perjuicios que incluyen la pérdida de ingresos futuros. Alega que Lively y Reynolds secuestraron la producción y la comercialización de “It Ends With Us” y manipularon a los medios para difamar a Baldoni y a otros en la producción con falsas acusaciones de acoso sexual y de otro tipo.

“Se trata de un caso en el que dos de las estrellas más poderosas del mundo desplegaron su enorme poder para robar una película entera de las manos de su director y del estudio de producción”, dice la demanda. “Luego, cuando los esfuerzos de Lively y Reynolds no lograron obtener el reconocimiento que creían que merecían, dirigieron su furia contra el chivo expiatorio que habían elegido”.

La demanda llega aproximadamente dos semanas después de que Lively demandara a Baldoni y a varias otras personas vinculadas a la película, alegando que tomaron represalias contra ella por hablar sobre el trato que recibió en el set.

Sus abogados calificaron la nueva demanda de Baldoni de “otro capítulo en el manual del abusador”.

“Esta es una historia muy antigua: una mujer denuncia el acoso sexual y presenta pruebas concretas de represalias, y el abusador intenta darle la vuelta a la situación contra la víctima”, dijeron en un comunicado el jueves por la noche. “Esto es lo que los expertos llaman DARVO: negar, atacar, revertir la situación de la víctima y el agresor”.

“It Ends With Us”, basada en la exitosa novela de 2016 de Colleen Hoover , se estrenó en agosto y superó las expectativas de taquilla con un debut de 50 millones de dólares. Comienza como un drama romántico estándar antes de tomar un giro oscuro hacia la violencia doméstica. Las repercusiones posteriores han causado grandes revuelo en Hollywood y han dado lugar a debates sobre el trato a las actrices tanto en los platós como en los medios de comunicación.

“Es desgarrador que una película que Baldoni imaginó hace años que honraría a los sobrevivientes de la violencia doméstica al contar su historia, con el noble objetivo de tener un impacto positivo en el mundo, ahora haya sido eclipsada hasta quedar irreconocible únicamente como resultado de las acciones y la crueldad de Lively”, dice la demanda.

Las acusaciones de Lively sobre acoso sexual y de otro tipo seguidas de represalias son completamente falsas, afirma la demanda de Baldoni.

“Lively era tan cercana y cómoda con Baldoni que amamantaba libremente frente a él durante las reuniones”, dice la demanda.

Más tarde, ella tomaría momentos como esos que ella alentó y los reformularía como acoso sexual y mala conducta, alega su demanda.

La demanda de Lively, presentada el 31 de diciembre, se produjo apenas horas después de que Baldoni demandara al New York Times por difamación, alegando que el periódico había trabajado con Lively para difamarlo. El Times dijo que mantenía su postura y planeaba "defenderse enérgicamente" de las acusaciones.

La nueva demanda de Baldon también dice que, contrariamente a las acusaciones de Lively, cada pedido que ella hizo para que un coordinador de intimidad la ayudara con escenas delicadas de la película fue respetado. Se centra especialmente en una escena de parto, y dice que la afirmación de Lively de que estaba “casi desnuda” con personas no esenciales presentes, incluido el financista de la película, era “intencionadamente falsa”.

Baldoni dice que en otro momento de la producción, debido a que tiene problemas de espalda, le preguntó de manera privada y educada a Lively su peso para poder trabajar con su entrenador personal para poder levantarla de manera segura en la película.

Más tarde, Reynolds “insultó a Baldoni y lo acusó de avergonzar a su esposa por su peso”, dice la demanda.

“De hecho, Lively había expresado anteriormente su inseguridad sobre su figura posparto, y Baldoni hizo todo lo posible para tranquilizarla genuinamente”, dice su demanda.

Baldoni quedó en un segundo plano en la promoción de la película, mientras que Lively tomó el centro del escenario junto con Reynolds, quien estaba en el circuito de prensa de “Deadpool & Wolverine” al mismo tiempo.

La reacción contra Baldoni hizo que su agencia, WME, que también representa a Lively y a Reynolds, lo despidiera. La demanda alega que Reynolds fue responsable de esto, diciendo que se acercó a un ejecutivo de WME en el estreno de “Deadpool & Wolverine” y “expresó su profundo desdén por Baldoni, sugiriendo que la agencia estaba trabajando con un 'depredador sexual'”.

Antes de “It Ends With Us”, Baldoni protagonizó la comedia televisiva “Jane the Virgin”, dirigió la película de 2019 “Five Feet Apart” y escribió “Man Enough”, un libro que se opone a las nociones tradicionales de masculinidad.

“Lively sabía muy bien que hacer esas acusaciones sería una sentencia de muerte para la carrera de los demandantes, especialmente considerando que Baldoni ha vivido su vida privada y pública como un apasionado defensor de la igualdad de género y la masculinidad saludable”, dice su demanda.

Pero la declaración de los abogados de Lively dijo que la evidencia mostrará que otros miembros del elenco tuvieron experiencias similares con Baldoni.

“En resumen, mientras la víctima se centra en el abuso, el abusador se centra en la víctima”, dijeron los abogados. “La estrategia de atacar a la mujer es desesperada, no refuta las pruebas de la denuncia de la Sra. Lively y fracasará”.

Lively saltó a la fama a través de la película de 2005 “The Sisterhood of the Traveling Pants” y consolidó su estrellato en la serie de televisión “Gossip Girl” de 2007 a 2012. Desde entonces ha protagonizado películas como “The Town” y “The Shallows”.

La demanda de Baldoni dice que la crueldad de Lively incluso se extendió al hecho de que ella entregó los documentos de su demanda a Baldoni y sus coacusados ​​​​en los días posteriores a que ella la presentó durante el inicio de los incendios forestales que han devastado el área de Los Ángeles , diciendo que en un día en que estaban "reuniendo a sus hijos y mascotas, preparando 'bolsas de emergencia' y monitoreando las órdenes de evacuación mientras temían por sus hogares, Lively, desde la seguridad de su penthouse en Nueva York, envió notificadores de procesos".

El abogado de Baldoni, Bryan Freedman, dijo en un comunicado el jueves que “esta es una batalla que ella no ganará y ciertamente lamentará”.

“Nunca más se le permitirá a la Sra. Lively seguir explotando a víctimas reales de acoso real únicamente para obtener beneficios personales en su reputación a expensas de quienes no tienen poder”, afirmó.

ANDREW DALTON

Dalton cubre el mundo del espectáculo para The Associated Press, con énfasis en el crimen, los tribunales y los obituarios. Trabaja para la AP desde hace 20 años y reside en Los Ángeles.

(Foto AP)

MUMBAI, India (AP) — La estrella india de Bollywood, Saif Ali Khan, fue apuñalado en un altercado con un intruso en su casa la madrugada del jueves y fue sometido a una cirugía en un hospital, informaron los medios.

El actor de 54 años fue trasladado al hospital desde su casa en Mumbai, la capital financiera y del entretenimiento del país, donde vive con su esposa, la estrella de cine Kareena Kapoor, y sus dos hijos.

Dos de las seis heridas eran profundas, una de ellas cerca de la columna vertebral, dijo un médico del Hospital Lilavati de Mumbai, citado por la agencia de noticias Press Trust of India.

Los medios indios citaron a la policía diciendo que el intruso irrumpió en la casa alrededor de las 2:30 am y huyó después de apuñalar a Khan. Una empleada de la casa de Khan también resultó herida durante el ataque y estaba siendo atendida, dijeron.

La policía está investigando y ha iniciado una búsqueda del atacante.

Kapoor, la esposa de Khan, dijo en un comunicado que su familia estaba bien y pidió “a los medios y a los fanáticos que sean pacientes y no especulen más, ya que la policía ya está haciendo sus debidas investigaciones”.

Khan, que también es productor de cine, ha aparecido en unas 70 películas y series de televisión. Es hijo del ex capitán de críquet indio Mansur Ali Khan Pataudi y de la actriz de Bollywood Sharmila Tagore.

Ganó numerosos premios por sus papeles en el cine hindi, incluidos siete premios Filmfare. En 2010, recibió el Padma Shri, el cuarto premio civil indio más importante.

(Foto AP/Rafiq Maqbool, Archivo)

NUEVA YORK (AP) — La pérdida del talento singular y visionario cineasta David Lynch no sólo se siente en el mundo del cine, sino también en la música, donde tuvo una influencia inextricable en múltiples generaciones de artistas.

Lynch, cuya muerte fue anunciada el jueves, compuso música para muchas de sus películas, colaboró ​​con otros, dirigió videos musicales, lanzó álbumes e inspiró a legiones de creativos.

Ya conoces sus películas, conoce su legado musical. (Puedes escuchar todos los temas en nuestra lista de reproducción de Spotify).

“En el cielo” de “Eraserhead”

Lynch compuso gran parte de la banda sonora de la estridente “Eraserhead”, su película debut de 1978. Esta canción presagia una larga carrera en el cine y un interés duradero en utilizar la música para crear un ambiente surrealista en su obra. “In Heaven” tiene una resonancia particular en la película. La interpreta una mujer que vive en el radiador del protagonista, Henry Spencer, por ejemplo. Ha sido adoptada por legiones de fanáticos del rock independiente. Los Pixies la han versionado y se interpola en “Workin' on Leavin' the Livin'” de Modest Mouse.

Chris Isaak, “Juego perverso”

La balada de Chris Isaak de 1989 sobre el desierto “Wicked Game” no se convirtió en un éxito hasta que se incluyó en el drama romántico criminal de Lynch de 1990 “Wild at Heart”, protagonizado por Nicolas Cage y Laura Dern. Y eso, amigos míos, es el poder musical de Lynch.

Angelo Badalamenti, tema “Twin Peaks”

Sería un desafío nombrar una colaboración musical y cinematográfica más fuerte e ideal que la de Badalamenti y Lynch. Trabajaron juntos por primera vez en “Blue Velvet” de 1986, lo que dio lugar a una larga asociación (y, sin duda, a ejércitos de nuevos fanáticos de Roy Orbison , dada su aparición en la película). Pero es el tema de Badalamenti para “Twin Peaks” lo que sin duda los fanáticos piensan primero cuando aparecen sus nombres.

La cantante Julee Cruise tuvo un gran éxito con la canción “Falling”, que es la síntesis perfecta de la belleza, el misterio y la violencia del programa, así como de su ambientación, el brumoso noroeste del Pacífico.

Moby, "Ve"

Moby sampleó el tema de “Twin Peaks” en su sencillo de 1991, “Go”, transformando la canción en un éxito que le marcó su carrera.

Más tarde, en 2009, Lynch dirigiría un video musical para "Shot in the Back of the Head" de Moby. Tuvo una gran trayectoria como director de videos musicales, trabajando con todos, desde Nine Inch Nails y Donovan hasta la banda alemana de nu-metal Rammstein.

David Lynch, “Gracias, juez”

En 2001, Lynch lanzó su álbum debut, “BlueBOB”, un blues rock industrial y gótico (no es de extrañar). Por momentos, recuerda al no-wave vanguardista de una banda clásica de culto como Pere Ubu, particularmente en el tema “Thank You Judge”. Es muy distorsionado, con mucha reverberación y no apto para los débiles de corazón.

David Lynch y Karen O, “El sueño de Pinky”

En 2011, Lynch lanzó el álbum “Crazy Clown Time”, del que salió el destacado tema electro-pop que abre el álbum, “Pinky's Dream”. En él colabora la gran cantante Karen O, líder de la banda de rock neoyorquina de los años 2000 Yeah Yeah Yeahs.

David Lynch y Lykke Li, “Estoy esperando aquí”

En su tercer álbum, “The Big Dream”, Lynch se asoció con la cantante sueca Lykke Li para la ensoñadora “I'm Waiting Here”, un anti-hit doo-wop entrecortado y depresivo que suena como si hubiera sido grabado en el lugar donde el horizonte del atardecer toca una carretera abierta.

Cromática, “Sombra”

En 2017, 26 años después del final de la segunda temporada de “Twin Peaks”, el programa regresó para una serie limitada, “Twin Peaks: The Return”. Presentó toneladas de actuaciones de artistas aprobados por Lynch: Nine Inch Nails, Eddie Vedder, Sharon Van Etten y, por supuesto, Julee Cruise, entre ellos. Pero se destaca una actuación de la banda de synthpop de Portland, Oregón, Chromatics, en el segundo episodio. La canción es “Shadow” y es tan innegablemente perfecta para el programa que la banda parece hecha para él.

Loto Volador, “Se acerca el fuego”

Lynch es la primera voz que se escucha en “Fire Is Coming” de Flying Lotus : un orador y narrador distintivo, y una elección curiosa para abrir el tema con un ritmo intenso del DJ inventivo. Pero, ¿hacer que Lynch repita una y otra vez el tema principal? Esa es una decisión inspirada.

Chrystabell y David Lynch, “Sublime amor eterno”

En su reseña, Krysta Fauria de Associated Press describe el último álbum de Lynch, “Cellophane Memories”, una colaboración con la artista Chrystabell, como “surrealista” y “difícil de categorizar dentro de un género”. Sostiene que solo se puede definir por sus “letras austeras y paisajes sonoros ambientales llevados por la voz hipnótica y reverberada de Chrystabell”. Ahora que se ha convertido en el último álbum de Lynch, funciona como una coda adecuada, al igual que su tema de cierre, “Sublime Eternal Love”. Es una interpretación vocal romántica y cautivadora sobre una producción sintética modulada, el tipo de sonido asociado desde hace mucho tiempo con Lynch.

Maria Sherman es reportera musical de The Associated Press y reside en la ciudad de Nueva York.

(Foto AP/Chris Weeks, Archivo)

Google anunció que su chatbot de inteligencia artificial Gemini ahora ofrecerá noticias actualizadas de The Associated Press, en lo que representa el primer acuerdo de este tipo del gigante tecnológico con una organización de noticias.

Google anunció el acuerdo en una publicación de blog el miércoles y señaló que la AP “ahora proporcionará un flujo de información en tiempo real para ayudar a mejorar aún más la utilidad de los resultados mostrados en la aplicación Gemini”.

Kristin Heitmann, directora de ingresos de AP, comentó que forma parte de una relación de larga duración con el gigante de búsqueda que se basa “en trabajar juntos para proporcionar noticias e información precisas y oportunas a audiencias globales”.

“Nos complace que Google reconozca el valor del periodismo de AP, así como nuestro compromiso con la cobertura imparcial, en el desarrollo de sus productos de IA generativa”, señaló Heitmann en un comunicado por escrito.

Ninguna de las compañías ha revelado cuánto pagará Google a la AP por el contenido. Google rechazó hacer más comentarios sobre cómo presentaría la información periodística de la AP, si daría crédito a la organización de noticias o si colocará enlaces que lleven a los artículos originales.

La AP ha buscado diversificar sus fuentes de ingresos en los últimos años y en 2023 firmó un acuerdo con OpenAI, creador de ChatGPT, permitiendo a la compañía de IA licenciar el archivo de noticias de AP para entrenar futuras versiones de sus sistemas de IA. Los términos financieros de ese acuerdo tampoco fueron divulgados, pero desencadenaron un número creciente de asociaciones similares entre OpenAI y organizaciones de noticias de todo el mundo.

Al mismo tiempo, las organizaciones de noticias han expresado preocupaciones sobre las compañías de IA que usan su material sin su permiso —y sin pagar por él— y luego compiten injustamente con ellas por los ingresos publicitarios que se generan cuando las personas usan un motor de búsqueda o hacen clic en un sitio web de noticias. The New York Times y otros medios de comunicación han demandado a OpenAI y otras compañías de IA por infracción de derechos de autor y, el martes, presentaron sus argumentos ante un juez federal de Nueva York.

Las compañías tecnológicas han argumentado que tomar un texto disponible en internet para entrenar sus modelos de IA constituye un “uso justo” bajo las leyes de derechos de autor de Estados Unidos. Sin embargo, cuando enfrentaron impugnaciones jurídicas y una tecnología que es propensa a emitir errores conocidos como alucinaciones, las compañías de IA también han buscado licenciar fuentes de datos de alta calidad para mejorar el rendimiento de sus productos.

La AP se enorgullece de ser una fuente de noticias imparcial y ofrece notas periodísticas, imágenes, videos, audio y contenido interactivo directamente a los consumidores a través del sitio web APNews.com. Pero la mayor parte de su negocio proviene de la venta de su periodismo a organizaciones que lo utilizan.

La compañía sufrió un duro golpe el año pasado cuando dos cadenas de noticias, Gannett y McClatchy, decidieron dejar de comprar noticias de AP, en el caso de Gannett terminando una relación que había durado más de un siglo. La AP ha asegurado cada vez más otras fuentes de ingresos, incluyendo la aceptación de financiamiento filantrópico, pero se sigue viendo afectada por los problemas generales de la industria de noticias.

Esta historia fue traducida del inglés por un editor de AP con la ayuda de una herramienta de inteligencia artificial generativa.

MATT O’BRIEN

O’Brien covers the business of technology and artificial intelligence for The Associated Press.

(AP Foto/Mark Lennihan, Archivo)